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更新至第03集
沉没中的城市 第一季
To save our great cities from catastrophic flooding, engineers are raising some of the biggest sea defenses in history. Venice MOSE Wall, Delta Flume, Japan Tsunami Barrier, New Jersey Storm Defense. 为了救这些超级城市于灾难性的洪水之中,工程师在着手有史以来阵仗最大的沿海防洪项目——威尼斯莫斯墙,代尔夫特三角洲引水槽,日本防海啸堤坝,新泽西州风暴防御。
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冷血太保
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谤法
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超级苍蝇
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已完结
哆啦A梦生日SP鲸与梦幻水管岛
夏休み最後の日、「どこかに出かけて、何かおもしろいことをしたい」とのび太にたのまれたドラえもんは、『おざしきつりぼり』と『手ばり』を取り出す。南の海でつりをして出かけたことにしようと、二人がつりをしていると、のび太の手ばりが反応。ところが、つれたのはなぜかゴツゴツとした岩だった。 何かの化石かもしれないと『タイムふろしき』で包んで時間を戻してみたところ、現れたのはふしぎなデザインのオカリナ。のび太がそのオカリナを吹き始めたところ、おざしきつりぼりの水面から、なんと大きなクジラが飛び出してきた! ドラえもんは『スモールライト』でクジラを小さくし、『ペット用えさ』を取り出す。のび太がエサをにぎって食べさせると、クジラはのび太になつき、空中を泳ぎ始める。 その後、のび太がつったオカリナは、52ヘルツという特殊(とくしゅ)な音波を出していることがわかる。その話を聞いたスネ夫は、ふつうのクジラは15~20ヘルツの声で会話するため、ほかのクジラと会話することができない、52ヘルツで鳴く“世界一孤独(こどく)なクジラ”の話を始める。ということは、このオカリナに反応したクジラは、その世界一孤独なクジラなのか…さらに、このオカリナはなんと7千年も前に作られたものだった…。そんな大昔に、なぜそんな特殊なオカリナが作られたのか? のび太たちはクジラとともに、『タイムマシン』で7千年前の、のび太がオカリナを釣り上げた南太平洋へと向かう。 すると、なんとそこには7千年後の現代には無い、しかも人間の住む文明の発達した島があった! 島に上陸したのび太たちは、あることからその島に住む少年・ピトと少女・ナーナと知り合い、ピトこそがのび太が手にしていたオカリナの持ち主だと知る。そして、クジラはゴニーと言い、ピトの大切な友だちだった。 なぜゴニーは7千年後に来たのか? なぜこの島はこんなに文明が発達し、なぜ無くなってしまったのか…? ドラえもんがその謎(なぞ)に近づいた矢先、島に最大の危機(きき)が…!? ピトと力を合わせ、その危機に立ち向かうのび太たち。はたして、危機を乗り越えることはできるのか!? 南の島を舞台に、のび太たちの大冒険が始まる…!
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佳士得的沉浮世界最大拍卖行
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Mehran Tamadon explores what it was like being interrogated by the Iranian regime by asking prisoners to reconstruct their experiences. Alongside his companion film Where God Is Not, My Worst Enemy finds Tamadon shifting focus from the interrogated to the interrogator. The filmmaker sought an individual who had been interrogated by Iranian authorities in order to draw on their experiences to play an interrogator. The role finally fell to the Cannes-winning lead actor of Holy Spider, Zar Amir Ebrahimi. Together in an anonymous room, with Tamadon stripped to his underwear, they reconstruct the interrogation process, which gradually becomes an examination of the nature of power and coercion. The resulting film is intense and, at times, uncomfortable. And as it progresses, My Worst Enemy becomes an exploration of cinema’s relationship with its audience, questioning whether there is a limit to what it can show.
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